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　　《声声世世》由混沌、山海、人捺、大荒共计四个篇章、十七首作品构成。从整体看，其内容丰富、线索清晰、意蕴深远，它以上古神话为灵感，将“风”化作一位追寻者，游走八方山海，汇集“八材”之器，聆听上古回响，寻找神话的赞歌与文明流动的痕迹。

　　康定情歌、华阴老腔、福建泉州南音、川江号子、潮州大锣鼓、潮汕英歌舞、巴塘藏戏、昆曲、秦腔西北花儿……十年间，谭维维跋涉于山野乡村，在她看来，音乐不只是表达情感的工具，更是连接人与土地、传统与现代、自我与世界的桥梁。

　　“这些年，我总在想，音乐从哪里来？我们的声音，我们的故事，到底和这片土地有什么样的联系？‘声声世世’，像是我生命里的一场回响。17岁那年，从四川的小城出发，一路往东、往西、往南、往北……像一棵野草，风把我吹到哪里，我就在哪里扎根，在那些不同的泥土里，拼命地听、尽情地唱。”谭维维说。

　　该音乐会已获批文化和旅游部“新时代系列艺术创作工程——2023-2025舞台艺术创作行动计划”和“国家艺术基金大型舞台剧和作品资助项目”两项国家级重点项目。

　　为了更好地活化传统，其乐队编制没有采用传统歌剧的完整交响乐队，也没有采用现代流行的全电声乐队，而是一套混合编制的多元体系。比如，《涿鹿之战》的中国打击乐器组合，《川江号子》的琵琶与古筝，《兰花花儿》的板胡，《敕勒歌》的陶笛和马头琴，《阿果》的彝族口弦等，让中国音色凸显。

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